第三講
　　漢之賦家、歷史家與論文家
　　一
　　自秦始皇破滅六國(guó)，統(tǒng)一天下（公元前221年）以來(lái)，文學(xué)也與其他的學(xué)術(shù)一樣，受專(zhuān)制的火焰的焚迫而成為灰燼。戰(zhàn)國(guó)時(shí)光華燦爛的文藝作品，不復(fù)出現(xiàn)，所有者僅龐雜的《呂氏春秋》與李斯的擬古頌功的諸刻石而已。漢之初年，因黑暗之勢(shì)力仍未除去，故亦無(wú)大作家出現(xiàn)。至惠帝四年（公元前191年）殘酷無(wú)比之“挾書(shū)律”宣告廢除，而文藝學(xué)術(shù)才漸漸地有人去注意。以后，便釀成了枚乘、司馬相如、賈誼、司馬遷、揚(yáng)雄、王充諸人的時(shí)代。大約當(dāng)時(shí)的作家可以分為賦家、歷史家及論文家三派。這時(shí)代約當(dāng)羅馬的黃金時(shí)代的前后。
　　二
　　“賦”原是詩(shī)之一體，自屈原、宋玉以后，《詩(shī)經(jīng)》里的簡(jiǎn)短的抒情詩(shī)歌已不復(fù)見(jiàn)，代之者乃為冗長(zhǎng)的辭賦。屈、宋諸人之作，猶滿(mǎn)含著優(yōu)美的抒情的詩(shī)意。到了漢代，作賦者大都雕飾浮辭，敷陳故實(shí)，作者的情感已不復(fù)見(jiàn)于字里行間，故幾不能復(fù)稱(chēng)之為“詩(shī)”。然而這種“賦”體，在當(dāng)時(shí)卻甚發(fā)達(dá)。帝王如武帝及淮南王之流都甚喜之，作者且借此為晉身之階。
　　最初的作者為陸賈，然不甚成功。其后有賈誼（生于公元前200年，卒于公元前168年），懷才而不得志，作《懷沙》《鳥(niǎo)》諸賦，為漢代最帶有個(gè)性的賦家。但他的論文卻較他的賦為尤重要。其專(zhuān)以作賦著名者為枚乘、司馬相如、東方朔諸人。
　　枚乘，字叔，淮陰人，死于公元前141年。曾游于吳及梁。所作有《七發(fā)》諸賦，而以《七發(fā)》為最著�！镀甙l(fā)》的結(jié)構(gòu)，頗似《楚辭》中的《招魂》《大招》，顯然是受有他們的很深的影響；賦言楚太子有疾，吳客往見(jiàn)之，欲以要言妙道說(shuō)而去之，歷說(shuō)以妙歌、美食、馳騁、游觀、射獵、望濤之樂(lè)，太子不為之動(dòng)，最后言使方術(shù)之士若莊周、魏牟、楊朱、墨翟之倫，論天下之精微，理萬(wàn)物之是非，孔、老覽觀，孟子持籌而算之。太子便澀然汗出，霍然病已。此種文體的結(jié)構(gòu)實(shí)至為簡(jiǎn)單。在文辭一方面，亦頗有雕斫浮夸之弊。如：
　　馴騏驥之馬，駕飛之輿，乘牡駿之乘，右夏服之勁箭，左烏號(hào)之弓。游涉乎云林，周馳乎蘭澤，弭節(jié)乎江潯。掩青蘋(píng)，游青風(fēng)，陶陽(yáng)氣，蕩春心，逐狡獸，集輕禽。于是極犬馬之才，困野獸之足，窮相御之智巧，恐虎豹，懾鷙鳥(niǎo)……（《七發(fā)》）
　　之類(lèi)，殊覺(jué)堆冗無(wú)味，然后來(lái)賦家?guī)谉o(wú)一不仿效之者，且益加甚。所以漢賦雖甚發(fā)達(dá)，在中國(guó)文學(xué)史上卻不能占重要的地位。乘所作，除賦之外，尚有人以《古詩(shī)十九首》中之《行行重行行》《西北有高樓》《青青河畔草》等8首認(rèn)作他的著作者，但其憑證極為薄弱。他們所據(jù)者為徐陵的《玉臺(tái)新詠》，但考查《漢書(shū)》中的乘本傳，并未言乘曾為此類(lèi)詩(shī)，《漢書(shū)·藝文志》的“歌詩(shī)”類(lèi)里，亦不載乘的這些詩(shī)，即蕭統(tǒng)的《文選》曾勇敢地把許多詩(shī)加上了李陵、蘇武的名字的，卻也并不曾把《古詩(shī)十九首》分出一部分作為枚乘的。何以徐陵卻獨(dú)知道是乘作的？實(shí)則像《古詩(shī)十九首》那樣的詩(shī)體，絕不是枚乘那個(gè)時(shí)代所能產(chǎn)生的；乘時(shí)所能產(chǎn)生的是“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”（劉邦歌），是“草木黃落兮雁南歸”（劉徹辭），是“日月星辰和四時(shí)”（柏梁詩(shī)），是“肅肅我祖，國(guó)自豕韋”（韋孟詩(shī)），卻絕不是“東城高且長(zhǎng)，逶迤自相屬，迴風(fēng)動(dòng)地起，秋草萋已綠”及“迢迢牽牛星，皎皎河漢女，纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼”等的完美的五言詩(shī)。（《古詩(shī)十九首》的時(shí)代問(wèn)題待下一章討論。）
　　乘死之時(shí)，正是劉徹（漢武帝）（其統(tǒng)治的時(shí)代為公元前140年至公元前87年）初即位之時(shí)。徹甚好辭賦，其自作亦甚秀美。《漢書(shū)·藝文志》載其有自造賦2篇。今所傳《李夫人歌》及《秋風(fēng)辭》：
　　秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘……
　　《落葉哀蟬曲》：
　　羅袂兮無(wú)聲，玉墀兮塵生，虛房冷而寂寞，落葉依于重扃。
　　以及其他，都是很有情感的。徹對(duì)于漢代文學(xué)很有功績(jī)，一即位便用安車(chē)蒲輪征枚乘，乘道死，又訪得其子皋為郎。司馬相如、東方朔、嚴(yán)忌、嚴(yán)助、劉安、吾丘壽王、朱買(mǎi)臣諸賦家皆出于其時(shí)。大歷史家司馬遷亦生于同時(shí)，且亦善于作賦（《漢書(shū)·藝文志》載《司馬遷賦》8篇）。此時(shí)可算是漢代文學(xué)的黃金時(shí)代；秦滅之后，至此時(shí)始有大作家出現(xiàn)。
　　司馬相如，字長(zhǎng)卿，蜀郡成都人，生于公元前179年，死于公元前117年，為漢代最大的賦家。初事景帝為武騎常侍，非其所好。后客游梁，著《子虛賦》。梁孝王死，相如歸，貧無(wú)以自業(yè)。至臨邛，富人卓氏女文君新寡，聞相如鼓琴，悅之，夜亡奔相如。卓氏怒，不分產(chǎn)于文君。于是二人在臨邛買(mǎi)一酒舍酤酒，文君當(dāng)爐，相如則著犢鼻裈滌器于市中。卓氏不得已遂分予文君僮百人，錢(qián)百萬(wàn)，相如因以富。后來(lái)戲曲家以此事為題材者甚多。武帝時(shí)，相如復(fù)在朝，著《天子游獵賦》。后為中郎將，略定西夷。不久，病卒。所著尚有《大人賦》《哀秦二世賦》《長(zhǎng)門(mén)賦》等。相如之賦，其靡麗較枚乘為尤甚�！短熳犹撡x》幾若有韻之地理志，其山則什么，其土則什么，其東則什么，其南則什么，所有物產(chǎn)、地勢(shì)，無(wú)不畢敘。班固、張衡、左思諸人受此種影響為最深。大約賦家之作，情感豐富、含意深湛者極少；大多數(shù)都是意極膚淺，而詞主夸張，棄絕真樸之美而專(zhuān)以堆架美辭為務(wù)的。
　　東方朔，齊人，與司馬相如同時(shí)。亦善于為賦，喜為滑稽之行為。嘗作《七諫》《答客難》等。其與相如諸賦家異者，為在相如諸人的賦中，絕不能見(jiàn)出他們自己的性格，而朔的賦則頗包含著濃厚的個(gè)性。他的《答客難》一作，尤為著名，引起了后人的無(wú)數(shù)的擬作。
　　此外，嚴(yán)忌（亦作莊忌）作賦24篇，其族子助亦作賦35篇，劉安作賦82篇，吾丘壽王作賦15篇，朱買(mǎi)臣作賦3篇（皆見(jiàn)《漢書(shū)·藝文志》），但這些作品傳于今者絕少，且亦不甚重要，故不述。劉安為漢宗室，曾封淮南王，有一賦名《招隱士》者，曾被編入《楚辭》中，但乃他的客所為，非他所自作的。
　　劉徹死后，賦家仍不衰。300余年間，作者輩出；最著者有劉向、揚(yáng)雄、王褒、班固、馮衍、王逸、李尤、張衡、馬融及蔡邕等。