藝術(shù)的塑造者——認識戲劇導演

第一章 緒論
第一節(jié) 戲劇導演的概念解析
第二節(jié) 戲劇導演的創(chuàng)造性思維與想象
第三節(jié) 戲劇導演的主要創(chuàng)作伙伴

第二章 戲劇導演的職能及作用
第一節(jié) 戲劇導演的職能
第二節(jié) 二度創(chuàng)作中導演的主導作用
第三節(jié) 分組創(chuàng)作中導演的干預(yù)作用
第四節(jié) 整體創(chuàng)作中導演的協(xié)調(diào)作用
舞臺光影和美學追求的結(jié)合——戲劇導演的技巧

第三章 戲劇導演在二度創(chuàng)作中的技術(shù)技巧
第一節(jié) 舞臺設(shè)計和道具設(shè)置對舞臺畫面的構(gòu)建
第二節(jié) 舞臺調(diào)度和戲劇幕次對戲劇情境的營造
第三節(jié) 角色塑造和行動展開對戲劇情節(jié)的支撐
第四節(jié) 光影藝術(shù)和舞臺音樂音響對戲劇氛圍的渲染

第四章 戲劇導演在二度創(chuàng)作中的美學追求
第一節(jié) 多意性戲劇情境的控制
第二節(jié) 多維度時間概念的設(shè)定
第三節(jié) 多樣性舞臺樣式的嘗試
第四節(jié) 假定性美學特征的堅守
第五節(jié) 詩化性舞臺意象的描摹
戲劇創(chuàng)作的靈魂——戲劇導演的思維

第五章 戲劇導演的創(chuàng)作構(gòu)思
第一節(jié) 劇本和題材選擇的影響因素
第二節(jié) 情節(jié)和內(nèi)涵解析的基本流程
第三節(jié) 創(chuàng)作和構(gòu)思形成的思維模式

第六章 戲劇導演的思維流變
第一節(jié) 戲劇思維與“模糊現(xiàn)象”
第二節(jié) 戲劇革新與“單向思維”
第三節(jié) 戲劇崛起與“兼收并蓄”
創(chuàng)造演出的藝術(shù)家——戲劇導演再認識

第七章 戲劇導演的再認識
第一節(jié) 戲劇導演藝術(shù)中道與術(shù)的辯證
第二節(jié) 戲劇導演藝術(shù)中導與演的“糾葛”

參考文獻