從1976年10月至1979年10月第四次全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會的召開，是中國文學(xué)進(jìn)入新的歷史發(fā)展時期的開端，全國逐步開始了文藝路線的撥亂反正和文藝思想的解放。鑒于歷史的教訓(xùn)，黨中央調(diào)整文藝與政治之間的關(guān)系，要求尊重文藝的特征與規(guī)律，重申了“百花齊放，百家爭鳴”等一系列有利于社會主義文藝繁榮的方針。這一時期也是上海文學(xué)復(fù)蘇的初步階段，這兩年多的時間，上海文學(xué)呈現(xiàn)出鮮明的時代性的主題與特征，為八十年代的上海文學(xué)繁榮奠定了基礎(chǔ)。進(jìn)入八十年代，中國當(dāng)代文學(xué)逐步進(jìn)入了繁榮的時期，上海文學(xué)發(fā)展也取得豐碩成績。在這一時期，諸多文藝?yán)碚搯栴}得到了深入的探討，老一代的理論家持續(xù)發(fā)力，年輕的上海批評家也開始嶄露頭角，理論的發(fā)展與創(chuàng)作的爆發(fā)相得益彰，無論是“傷痕文學(xué)”“知青文學(xué)”，還是“尋根文學(xué)”“先鋒文學(xué)”，上海作家在潮流中都獨樹一幟，甚至可以說有引領(lǐng)潮流的勢態(tài)，《上海文學(xué)》《收獲》《小說界》等期刊在其中也起到了舉足輕重的作用。九十年代的上海文學(xué)更加多元化，例如女性文學(xué)、上海地方性文學(xué)，較八十年代都顯示出更加鮮明的特征。隨著消費文化的甚囂塵上，文學(xué)領(lǐng)域的新動態(tài)也值得關(guān)注，如“新概念”大賽的舉辦、文化散文的熱銷、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的方興未艾等現(xiàn)象，共同構(gòu)成了九十年代上海文學(xué)的圖景。本序言將分三個發(fā)展階段概述上海文學(xué)的發(fā)展全貌，這樣的梳理方式并不意味上海文學(xué)的發(fā)展在時間節(jié)點上發(fā)生了斷裂，簡單的劃分是為了更有效地討論這段文學(xué)史，突出上海文學(xué)從“復(fù)蘇”到“繁榮”再到“多元”的流變過程，也可以看出，在不同的歷史時期，上海文學(xué)在全國文學(xué)整體框架中始終占據(jù)著重要地位。
　　一、新時期前三年上海文藝界的思想解放
　　（一）思想路線的撥亂反正與刊物的更迭
　　文藝路線的撥亂反正是上海文學(xué)這一時期的重要內(nèi)容。隨著中央文藝政策的調(diào)整，上海重要媒體發(fā)表了大量反思和批判“文化大革命”時期的文學(xué)及其理論的文章。《解放日報》刊登上海人民出版社《朝霞》編輯室革命大批判組的文章《毀我長城的一支毒箭一一評（朝霞）發(fā)表的三個軍事題材作品》，批判了小說《閃光的軍號》、小說《前線》和影片《千秋業(yè)》。4月23日，《人民日報》刊登了上海市戲曲學(xué)校的文章《“四人幫”利用電影反黨的又一罪證——揭露“四人幫”炮制反動電影（盛大的節(jié)日）的罪惡用心》。31日，《人民日報》頭版刊登上海人民出版社批判組的文章《評反革命兩面派姚文元》。上海媒體發(fā)表的批判文章直指文革期間的“文藝黑線專政論”與“陰謀文藝”，《解放日報》與《文匯報》是上海文藝撥亂反正的主要陣地，中央委員會機關(guān)報《人民日報》也關(guān)注和組織上海的撥亂反正工作。
　　配合文藝路線撥亂反正工作的是上海期刊陣營的更迭。在上海出版的文化大革命后期文學(xué)的重要陣地《朝霞》月刊和叢刊于1976年10月�？�。11月，《學(xué)習(xí)與批判》停刊。這兩個刊物在“文化大革命”后期的期刊陣容中具有重要地位，深刻地影響了當(dāng)時主流輿論的走向。這兩本刊物的停刊標(biāo)志著“文化大革命”時期文學(xué)在上海出版機制的結(jié)束，并且在理論上開始批判“四人幫”的文藝批評。1976年10月20日，《上海文藝》創(chuàng)刊。①《上海文藝》的創(chuàng)刊，標(biāo)志著上海文學(xué)創(chuàng)作與文藝?yán)碚撻_始展現(xiàn)新的時代風(fēng)貌。