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本書介紹了多種主流的創(chuàng)意調(diào)色手法，并對這些色彩風(fēng)格在不同軟件平臺下的實現(xiàn)方式進(jìn)行了深入的介紹。本書共有 23 章，內(nèi)容涉及風(fēng)格化調(diào)色，漂白旁路風(fēng)格，藍(lán)綠通道互換，模糊和帶顏色的遮罩，模擬正片負(fù)沖，日調(diào)夜處理，雙色調(diào)和三色調(diào)，模擬膠片，在調(diào)色以外營造“膠片感”的其他因素，平光風(fēng)格和膠片灰化，扁平化的卡通（色彩）風(fēng)格，輝光、柔光和朦朧的薄紗風(fēng)格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調(diào)色流程，鏡頭光暈與雜光，漏光效果和色彩溢出，監(jiān)視器和屏幕反光，單色風(fēng)格，銳化，著色與偏色，暗部色調(diào)，自然飽和度和目標(biāo)飽和度，老膠片風(fēng)格等。這些調(diào)色手法適用于 MV、商業(yè)廣告和電影，從業(yè)者在熟練掌握之后，可以靈活地混搭，打造出屬于自己的獨特效果。本書是對《調(diào)色師手冊：電影和視頻調(diào)色專業(yè)技法（第2版）》內(nèi)容的進(jìn)一步完善和補充，適合專業(yè)調(diào)色人員和影視相關(guān)專業(yè)人員閱讀。

數(shù)字調(diào)色師的工作不再是簡單的色彩平衡、修復(fù)問題和優(yōu)化畫面。當(dāng)今的電影從業(yè)人員常常想重現(xiàn)過去拍攝方式的一些畫面特質(zhì)，或者尋找全新的視覺風(fēng)格來定義項目的風(fēng)格。此外，端到端的數(shù)字拍攝、后期制作和發(fā)行，意味著膠片洗印廠的衰落。調(diào)色系統(tǒng)已經(jīng)取代了洗印廠，而實現(xiàn)那些洗印風(fēng)格現(xiàn)在就變成了調(diào)色師工作的一部分。 1.本書是暢銷書《調(diào)色師手冊：電影和視頻調(diào)色專業(yè)技法（第2版）》的姊妹篇。 2.本書包括阿列克謝·凡·赫克曼介紹的20多種創(chuàng)意調(diào)色手法，旨在為讀者提供更加多樣化的風(fēng)格設(shè)置。 3.本書對色彩風(fēng)格在不同平臺上的實現(xiàn)方式進(jìn)行了深入的介紹，讀者可以靈活運用，打造出屬于自己的獨特效果。 4.這些調(diào)色方法廣泛適用于MV、商業(yè)廣告和電影等多個領(lǐng)域。本書涵蓋的處理手法和調(diào)色風(fēng)格包括：漂白旁路風(fēng)格，模擬正片負(fù)沖（交叉沖洗），日調(diào)夜處理，模擬膠片，平光風(fēng)格，輝光、柔光和朦朧的薄紗風(fēng)格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調(diào)色流程，鏡頭光暈與雜光，暗部色調(diào)處理，漏光效果和色彩溢出，單色風(fēng)格，自然飽和度和目標(biāo)飽和度…… "調(diào)色行業(yè)的進(jìn)步需要從業(yè)者們踏踏實實地學(xué)習(xí)技術(shù)，慢慢培養(yǎng)自己的審美和藝術(shù)修養(yǎng)！建議從業(yè)者從拿起這本難得的好書開始，學(xué)習(xí)如何創(chuàng)造影調(diào)風(fēng)格吧。" --曹軼毅，著名調(diào)色師 "調(diào)色風(fēng)格，統(tǒng)稱為 looks，它是調(diào)色行業(yè)的秘密，也是調(diào)色師的核心技巧。在調(diào)色行業(yè)的多年發(fā)展歷程中，形成了許多風(fēng)格化的 looks，它們被反復(fù)應(yīng)用在不同影片當(dāng)中，隨著一代又一代調(diào)色師的改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了千變?nèi)f化的譜系。本書就是揭示調(diào)色風(fēng)格最為關(guān)鍵的一環(huán)，是創(chuàng)建 looks 的權(quán)威書籍，是作者 Alexis 繼《調(diào)色師手冊：電影和視頻調(diào)色專業(yè)技法（第2版）》之后的又一力作。

第一章風(fēng)格化調(diào)色 1 針對每個項目，設(shè)計出獨有的色彩語言　2 區(qū)分調(diào)色差異（對比調(diào)色前后畫面）　4 色彩風(fēng)格的管理　6 保存風(fēng)格庫　8 保護(hù)膚色免受過度調(diào)整的干擾　10 第二章　漂白旁路風(fēng)格　17 模擬漂白旁路風(fēng)格　17 第三章　藍(lán)綠通道互換　24 第四章　模糊和帶顏色的遮罩　26 第五章　模擬正片負(fù)沖　28 用曲線做出正片負(fù)沖的效果　29 正片負(fù)沖的特點　31 第六章　日調(diào)夜處理　34 真正的夜晚效果　35 創(chuàng)建外景的日調(diào)夜風(fēng)格　38 室內(nèi)的日調(diào)夜風(fēng)格　43 經(jīng)典的“藍(lán)色”日調(diào)夜風(fēng)格　47 欠曝視頻的色彩風(fēng)格　52 第七章　雙色調(diào)和三色調(diào)　54 用色彩平衡創(chuàng)建雙色調(diào)　54 使用　HSL 選色創(chuàng)建三色調(diào)　55 第八章　模擬膠片　57 模擬印片　LUT　58 通過調(diào)色模擬膠片　66 第九章　在調(diào)色以外，營造“膠片感”的其他因素　70 幀率和快門速度　70 隔行與逐行　73 景深　74 第十章　平光風(fēng)格和膠片灰化　77 膠片灰化　77 創(chuàng)建平光（Flat）風(fēng)格　79 第十一章　扁平化的卡通（色彩）風(fēng)格　85 第十二章　輝光、柔光和朦朧的薄紗風(fēng)格　88 使用　HSL 選色創(chuàng)造發(fā)光效果　89 通過提取蒙版來創(chuàng)建輝光　91 多層輝光的疊加　93 使用插件創(chuàng)建輝光效果　95 夸張的輝光和廣播安全　96 使用重疊片段創(chuàng)建朦朧的輝光效果　97 第十三章　顆粒、噪點和紋理　101 什么是數(shù)字噪點　101 什么是膠片顆�！�102 什么時候增加顆粒和噪點能幫助（提升）畫面104 模擬膠片顆�！�105 合成真正的膠片顆�！�106 用于添加顆粒的復(fù)合模式　113 將紋理素材添加到圖像中　114 用插件來添加紋理和顆�！�116 第十四章　綠幕合成調(diào)色流程　117 準(zhǔn)備綠幕樣片　117 完成合成后再調(diào)色　119 第十五章　鏡頭光暈與雜光　121 光暈的類型　124 使用插件添加眩光　126 使用遮罩或窗口來偽造眩光　129 減少眩光　132 第十六章　漏光效果和色彩溢出　135 制作輕微的“Diana　相機(jī)”風(fēng)格　137 制作強烈的“Holga　相機(jī)”風(fēng)格　141 用素材庫和合成模式來添加漏光　144 第十七章　監(jiān)視器和屏幕發(fā)光　147 制造屏幕發(fā)光　148 第十八章　單色風(fēng)格　150 簡單地降飽和度　150 處理黑白攝影　151 使用通道或　RGB 混合器來自定義單色　153 利用層操作來制作自定義單色　155 不同的自定義單色效果　155 第十九章　銳化　159 使用銳化來增加質(zhì)感　159 用銳化來修復(fù)軟焦點　161 達(dá)芬奇　Resolve 中的銳化　163 在　Assimilate Scratch 中的銳化　166 在　FilmLight Baselight 中的銳化　166 在　Adobe SpeedGrade 中的銳化　167 第二十章　著色與偏色　168 色彩濾鏡是如何工作的　168 對膠片進(jìn)行著色和調(diào)色　172 人工著色和偏色　172 用合成模式著色　173 若軟件不支持創(chuàng)建用于著色的顏色蒙版，自己做一個　177 第二十一章　暗部色調(diào)　180 如何制作暗部色調(diào)　180 使用曲線工具為特定影調(diào)區(qū)制作暗部色調(diào)　181 用　Log 調(diào)色模式、五路和九路色彩控件制作暗部色調(diào)　182 使用　HSL 選色制作暗部色調(diào)　185 第二十二章　自然飽和度和目標(biāo)飽和度　189 自然飽和度（vibrance）　189 目標(biāo)飽和度，有針對性地提高飽和度　191 第二十三章　老膠片風(fēng)格　193 方法　1 ：模擬消色 / 褪色　194 方法　2 ：模擬染劑褪色　197 方法　3 ：戲劇性的黑白效果　198 方法　4 ：模擬染料型黑白膠片　201 總結(jié)　210

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