本書分為上、下兩編：上編比較系統(tǒng)地介紹了我國(guó)戲曲發(fā)展演變的整體脈絡(luò)，以及各個(gè)時(shí)期的主要特點(diǎn)；下編分門別類地介紹了京劇、昆曲、豫劇、黃梅戲等代表性劇種的發(fā)展歷程，并簡(jiǎn)明扼要地介紹了該劇種的代表性人物及其表演特色。作者力圖兼顧學(xué)術(shù)與通俗、戲曲與文化、歷史與現(xiàn)狀、民間與文人、專業(yè)與普及，旨在為國(guó)內(nèi)外讀者提供一本全面反映中國(guó)戲曲文化的高質(zhì)量圖書。
劉禎，文學(xué)博士，文化和旅游部梅蘭芳紀(jì)念館原館長(zhǎng)、二級(jí)研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，中國(guó)梅蘭芳文化藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)儺戲?qū)W研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。曾任中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)。主要著作有《中國(guó)民間目連文化》《戲曲學(xué)論》《戲曲歷史與審美變遷》《戲曲：批評(píng)與立場(chǎng)》等。2023年榮獲國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。
戲曲與戲曲欣賞的三個(gè)層面（代前言）
上編
第一章 宋元南戲：南方俚俗戲曲初成
第一節(jié) 《張協(xié)狀元》：現(xiàn)存最早的劇作
第二節(jié) 《琵琶記》：從民間到文人創(chuàng)作
第二章 元代雜�。ㄉ希簞�(chuàng)一代藝術(shù)之巔峰
第一節(jié) 《救風(fēng)塵》：試看風(fēng)月救風(fēng)塵
第二節(jié) 《西廂記》：古代經(jīng)典愛(ài)情喜劇
第三章 元代雜劇（下）：激越輝煌多姿多彩
第一節(jié) 《趙氏孤兒》：列于世界悲劇之林無(wú)愧色
第二節(jié) 《倩女離魂》：身魂離舍的愛(ài)情傳奇
第四章 明代傳奇：繼承南戲水磨新曲
第一節(jié) 《浣紗記》：試尋往古，傷心全寄詞鋒
第二節(jié) 《牡丹亭》：生生死死為情多
第五章 清代傳奇（上）：場(chǎng)上之曲無(wú)奇不傳
第一節(jié) 《清忠譜》：舞臺(tái)上的政治斗爭(zhēng)
第二節(jié) 《風(fēng)箏誤》：由風(fēng)箏引發(fā)的風(fēng)情喜劇
第六章 清代傳奇（下）：南洪北孔鼎峙雙峰
第一節(jié) 《長(zhǎng)生殿》：一曲帝妃之間的愛(ài)情絕唱
第二節(jié) 《桃花府》：青樓女子桃花扇底說(shuō)興亡
第七章 新中國(guó)戲曲：戲曲改革推陳出新
第一節(jié) 田漢《白蛇傳》：斷橋未斷斷柔腸
第二節(jié) 昆曲《十五貫》：一出戲救活了一個(gè)劇種
第三節(jié) 徐進(jìn)《紅樓夢(mèng)》：紅樓戲的經(jīng)典改編之作
第四節(jié) 楊蘭春《朝陽(yáng)溝》：一部成功的農(nóng)村生活喜劇
第五節(jié) 陳仁鑒《團(tuán)圓之后》：莎士比亞式大悲劇
第八章 新時(shí)期戲曲：思想解放多方探索
第一節(jié) 陳亞先《曹操與楊修》：無(wú)可奈何的人生詠嘆調(diào)
第二節(jié) 魏明倫《潘金蓮》：一個(gè)女人的沉淪史
第三節(jié) 盛和煜《山鬼》：屈原先生的一次奇遇
第四節(jié) 王仁杰《董生與李氏》：傳統(tǒng)文化男性的解放
第五節(jié) 郭啟宏《南唐遺事》：歷史文人劇的代表之作
第六節(jié) 張永和《煙壺》：京味文化的演繹和展現(xiàn)
下編
第一章 戲曲表演及審美特征
第一節(jié) 戲曲表演的中正與偏移
第二節(jié) 戲曲表演的簡(jiǎn)約與繁復(fù)
第三節(jié) 戲曲表演的夸張與凝練
第二章 戲曲音樂(lè)與唱腔
第一節(jié) 戲曲音樂(lè)的特征
第二節(jié) 曲牌聯(lián)套與板腔變化
第三節(jié) 唱腔欣賞
第三章 昆曲、京劇歷史及表演藝術(shù)
第一節(jié) 昆曲的歷史
第二節(jié) 京劇的歷史
第三節(jié) 昆曲、京劇的表演特色
第四章 地方戲、少數(shù)民族戲劇及表演藝術(shù)
第一節(jié) 地方戲簡(jiǎn)說(shuō)
第二節(jié) 少數(shù)民族戲劇簡(jiǎn)說(shuō)
第三節(jié) 地方戲、少數(shù)民族戲劇表演藝術(shù)
第五章 譚鑫培與生行表演藝術(shù)
第一節(jié) 譚鑫培的生行藝術(shù)之路
第二節(jié) 譚鑫培表演藝術(shù)特色
第三節(jié) 譚鑫培及其生行藝術(shù)的影響
第六章 梅蘭芳與旦行表演藝術(shù)
第一節(jié) 梅蘭芳的旦行藝術(shù)之路
第二節(jié) 梅蘭芳表演藝術(shù)特色
第三節(jié) 梅蘭芳及其旦行藝術(shù)的影響
第七章 俞振飛的表演藝術(shù)
第一節(jié) 俞振飛昆曲藝術(shù)之路
第二節(jié) 俞振飛表演藝術(shù)特色
第三節(jié) 俞振飛的地位和影響
第八章 凈、丑的表演藝術(shù)
第一節(jié) “名不副實(shí)”的行當(dāng)
第二節(jié) 粗中有細(xì)的凈行表演藝術(shù)
第三節(jié) 小中見(jiàn)大的丑行表演藝術(shù)
第四節(jié) 裘盛戎的表演藝術(shù)
第五節(jié) 袁世海的表演藝術(shù)
第六節(jié) 葉盛章的表演藝術(shù)
第七節(jié) 蕭長(zhǎng)華的表演藝術(shù)
第九章 地方戲藝術(shù)家表演藝術(shù)
第一節(jié) 周慕蓮川劇表演藝術(shù)
第二節(jié) 丁果仙晉劇表演藝術(shù)
第三節(jié) 袁雪芬越劇表演藝術(shù)
第四節(jié) 常香玉豫劇表演藝術(shù)
第五節(jié) 紅線女粵劇表演藝術(shù)
第六節(jié) 新鳳霞評(píng)劇表演藝術(shù)
第七節(jié) 嚴(yán)鳳英黃梅戲表演藝術(shù)
參考文獻(xiàn)
后記
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