本書分為視覺藝術(shù)與文學、視覺藝術(shù)與自然、視覺藝術(shù)與愛情、視覺藝術(shù)與神性、視覺藝術(shù)與權(quán)力、視覺藝術(shù)與市場部分。主要內(nèi)容包括：男人的嫵媚；國土風骨，美人情思等。

本書課題分為九章，除引言外，包括新時代中國主題性雕塑、新時代中國人物雕塑、新時代中國城市雕塑、新時代中國民間雕塑、新時代寫意雕塑、新時代中國雕塑高等教育發(fā)展、新時代中國雕塑的國際拓展、新時代中國雕塑的理論建設(shè)。課題梳理了新時代雕塑創(chuàng)作表現(xiàn)出的新特點：藝術(shù)精神和形式表現(xiàn)方面的民族化追求成為藝術(shù)家的創(chuàng)作自覺，社會主義核心價

本書共五章，內(nèi)容包括：中國傳統(tǒng)藝術(shù)的跨文化傳播、跨文化交際之中外文化差異對比分析、中外傳統(tǒng)藝術(shù)精神及表達風格差異對比分析、藝術(shù)差異背景下的對外藝術(shù)教學、基于音樂藝術(shù)差異的對外中國音樂藝術(shù)教學。

本書在闡述聲樂與聲樂表演相關(guān)理論知識的基礎(chǔ)上，對聲樂演唱的語言基礎(chǔ)與語言技巧處理進行了深入分析，其次從發(fā)聲、呼吸、共鳴三個方面對聲樂演唱技術(shù)進行了詳細闡述。最后詳細介紹了聲樂舞臺表演的基本功與舞臺排練等相關(guān)知識，指出聲樂舞臺表演中常見的不良心理狀態(tài)，并提出相應(yīng)的心理調(diào)控方法。

本書是范繼森鋼琴教育理念在基本功訓(xùn)練方面的譜例實證,是手指練習結(jié)合傳統(tǒng)五聲調(diào)式的寫作范式,是中國鋼琴教育家寫中國風格手指練習的一次嘗試,它在本質(zhì)上延續(xù)并發(fā)展了西方鋼琴教育大師的教學精髓。希望本書能引起更多的鋼琴教育家、鋼琴學者、鋼琴教師和學生們能引起對范繼森鋼琴教學方法的重視和研究,并以此為開端,能夠擴展到對其他老一輩

本書選錄40首《詩經(jīng)》作品進行曲譜創(chuàng)作,系統(tǒng)性呈現(xiàn)詩歌原生文化語境與內(nèi)在的音樂性,具有深刻的人文內(nèi)涵;并將當代演繹形式與傳統(tǒng)文化巧妙結(jié)合,使經(jīng)典煥發(fā)出新的藝術(shù)感染力,展現(xiàn)具有中國韻味的語感、情感、樂感和美感。為豐富民族聲樂表演與教學體系提供了獨特的示范樣本,具備極高的藝術(shù)水準、文化積淀和美學價值。

本書精選作者自創(chuàng)作以來所著百首聲樂作品,分唱起心中的歌、感恩有你、在祖國懷抱里三個篇章,每一篇章都有主題標注及內(nèi)容簡介說明。百首不同題材和體裁的歌曲,從不同的角度,不同的視野,以紅色為主色調(diào),宣揚正能量,是一部突出新時代紅色兒童精神、歌頌偉大的祖國、偉大的黨、偉大的人民及偉大的新時代的歌曲專著。

本書為學術(shù)專著。本書主要研究湘西侗族情歌文化,本書由侗族與侗歌介紹、湘西侗族情歌概述、侗族情歌中的玩山歌與坐夜歌背后的習俗和文化、侗族情歌的賞析、湘西侗族情歌的當代傳承等部分組成。全書以湘西侗族情歌為研究對象,從對侗民族的介紹入手,分析侗歌產(chǎn)生的民族背景與侗歌反映的民族獨特文化,在此基礎(chǔ)上,對侗族情歌做了專門性研究,并

本書是樂評家劉雪楓的一部西方經(jīng)典音樂隨筆集,是作者近三十年來在音樂評論及唱片鑒賞領(lǐng)域筆耕的階段性的代表成果結(jié)集。內(nèi)容可大致分為兩部分,第一部分重點梳理、考察、評鑒西方音樂史上巴洛克時代群星璀璨的壯觀圖景,抒寫巴赫、亨德爾、維瓦爾第、普賽爾、拉摩、斯卡拉蒂等巴洛克時代的音樂巨匠及其作品;第二部分從歷史的視角和開放的治學態(tài)

本書內(nèi)容講述:徐渭(一五二一-一五九三),明代文學家、書畫家。紹興山陰(今浙江省紹興市)人,字文清,后改字文長,號青藤、漱僊、天池、水田月等。徐渭自幼聰慧,文思穎異,稱為“神童”,博經(jīng)史,懂兵法,善詩文,能戲曲,精書畫,與解縉、楊慎并稱“明代三才子”。其書法縱逸放浪,狷狂跌宕,蒼勁姿媚,猶善行草,熔鑄百家,一掃時弊;其