作品首先敘述“我”的出生和家庭狀況, 而后將讀者引入“我”五歲時(shí)光怪陸離的內(nèi)心世界, 進(jìn)而描寫(xiě)“我”青春期大膽的心理。“我”對(duì)天生的孱弱感到羞愧, 戀慕強(qiáng)健而富于野性的體魄, 立志進(jìn)行精神上的自我鍛煉。戰(zhàn)時(shí), “我”懷著嘗試戀愛(ài)的心態(tài)接近異性, 終于和同學(xué)之妹園子戀愛(ài), 但卻因?yàn)楦械阶约耗芰Σ蛔愣鴮?dǎo)致關(guān)系結(jié)束。戰(zhàn)后, 園子與別人結(jié)婚, 但“我”卻試圖仍與她偷偷約會(huì), 嘗試完全舍棄肉欲的精神戀愛(ài)。
完全不懂:戀愛(ài)和性欲到底有什么關(guān)系?這問(wèn)題我無(wú)論如 何也搞不明白。近江所給予我的惡魔式的魅惑,在這里當(dāng)然不能 說(shuō)明“戀愛(ài)”這個(gè)字眼的含義。我以為自己對(duì)汽車(chē)上那少女的朦朧的感情算是戀愛(ài)。但同時(shí),我又被那位年輕粗野、腦袋剃得溜光的司機(jī)所吸引。我的無(wú)知并不要求我急于解決這一矛盾,我的視線(xiàn)盯著那司機(jī)的側(cè)面,是那樣地不可回避,那樣令我窒息、痛苦和壓抑;而我對(duì)那位貧血的姑娘的不時(shí)的一瞥,卻又顯得那么做作、有意為之和無(wú)精打采。我不懂這兩種眼光有什么關(guān)系,我只是允許這兩種眼光若無(wú)其事地在我身上和平共處。
作為這個(gè)年齡的少年,我似乎太缺乏“潔癖”,換言之,我似乎缺乏“精神”的才能。如果說(shuō)這是因?yàn)槲业倪^(guò)于強(qiáng)烈的好奇心使我喪失了對(duì)倫理問(wèn)題的關(guān)心,那也倒可以說(shuō)得通。但是,這種好奇心就像久治不愈的病人對(duì)外界的絕望的憧憬,在另一方面與不可能的確信結(jié)下了不解之緣。一半是無(wú)意識(shí)的確信,另一半是無(wú)意識(shí)的絕望,這就常常使我栩栩如生地把希望錯(cuò)看成了無(wú)望。
雖然我年齡還很小,但我已經(jīng)在自己體內(nèi)培育過(guò)明確的柏拉圖式的純精神的觀念,我對(duì)此毫無(wú)覺(jué)察,這是不是一種不幸呢? 世上所謂的不幸對(duì)我來(lái)說(shuō)意味著什么呢?對(duì)于肉感的漠然的不安,使我只把肉體的方面作為我的固定觀念。我深信和知識(shí)欲屬同一范疇的純粹的精神性的好奇心,“就是肉體的欲望”。我對(duì)此堅(jiān)信不疑。結(jié)果,我就習(xí)慣于自我欺騙,自以為自己真有一顆蕩的心。這就使我形成了一種成年的、老馬識(shí)途式的姿態(tài),使我顯出一副似乎對(duì)女人徹底厭倦了的樣子
《假面的告白》是三島由紀(jì)夫發(fā)表于1949年的一部中篇小說(shuō),亦是三島由紀(jì)夫的成名作。作品對(duì)人物心理有敏銳而細(xì)膩的把握,處處滲透著作者敏感的特質(zhì),他的思考冗雜細(xì)碎,反復(fù)又游疑,推翻再推翻,然后重建。二十四歲的三島由紀(jì)夫通過(guò)倒錯(cuò)的內(nèi)向型自白,結(jié)合自傳性的情節(jié)與故事對(duì)內(nèi)心進(jìn)行理智的探索,從一種社會(huì)心理的壓抑出發(fā),來(lái)對(duì)抗傳統(tǒng)的秩序和價(jià)值觀的束縛。
作品首先敘述“我”的出生和家庭狀況,而后將讀者引入“我”五歲時(shí)光怪陸離的內(nèi)心世界,進(jìn)而描寫(xiě)“我”青春期大膽的心理!拔摇睂(duì)天生的孱弱感到羞愧,戀慕強(qiáng)健而富于野性的體魄,立志進(jìn)行精神上的自我鍛煉。戰(zhàn)時(shí),“我”懷著嘗試戀愛(ài)的心態(tài)接近異性,終于和同學(xué)之妹園子戀愛(ài),但卻因?yàn)楦械阶约耗芰Σ蛔愣鴮?dǎo)致關(guān)系結(jié)束。戰(zhàn)后,園子與別人結(jié)婚,但“我”卻試圖仍與她偷偷約會(huì),嘗試完全舍棄肉欲的精神戀愛(ài)。
三島由紀(jì)夫(1925-1970),日本小說(shuō)家、劇作家。本名平岡公威,生于東京。一九四九年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《假面自白》,文壇地位確立。一九七〇年十一月二十五日寫(xiě)完《豐饒之!返谒牟俊短烊宋逅ァ泛笞詺。一生創(chuàng)作四十部中長(zhǎng)篇小說(shuō),二十部短篇小說(shuō)和十八部劇本集。主要著作還有《禁色》《潮》《近代能樂(lè)集》《金閣寺》和《薩德侯爵夫人》。