本冊《玄秘塔碑》《神策軍碑》是唐楷代表作�！缎�秘塔碑》共28行，每行54字。其結(jié)體緊密，筆畫銳利，筋骨外露，是柳公權(quán)書法創(chuàng)作生涯中的一座里程碑，標(biāo)志著“柳體”書法的完全成熟，歷來被作為初學(xué)書法者的正宗范本，對后世影響深遠(yuǎn)�！渡癫哕姳�》為柳公權(quán)66歲時書，其點畫遒勁而富于變化，筆力凝練內(nèi)含，骨力洞達(dá)，此碑為柳氏傳世作品代

本冊《禮器碑》是漢隸的代表作之一�？�刻于東漢永壽二年(156)�！抖Y器碑》碑身高173厘米，寬78.5厘米，厚20厘米。與《乙瑛碑》《史晨碑》合稱孔廟三碑。其筆畫瘦勁且有輕重變化，結(jié)體緊密又有開張舒展，捺角粗壯斜行，長波尾部尖挑，風(fēng)格質(zhì)樸淳厚，是東漢隸書的典型代表，書法價值高，歷來被金石家、書法家奉為隸書楷模。

本冊《張遷碑》是漢隸的代表作之一，東漢中平三年(186)立。此碑是東漢隸書成熟時期的作品，古樸厚重，造詣甚高，字里行間流露率真之意，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)�，運筆遒勁，落筆穩(wěn)健，是漢隸方筆風(fēng)格的代表。漢隸由篆書簡化演變而來，筆畫更簡化、更為規(guī)矩，字形大小、長短更為豐富多彩，其文字字形與現(xiàn)代文字大同小異，為中國現(xiàn)代文字

本冊《乙瑛碑》是漢隸的代表作之一，該碑東漢永興元年(153年)立，現(xiàn)藏于曲阜孔廟。碑文共十八行，滿行四十字�！兑溢�碑》從風(fēng)格形態(tài)來說，具有宗廟之美，秀美豐潤；從技法角度看，用筆方圓兼?zhèn)�，結(jié)字勻適調(diào)和，章法規(guī)矩合度。漢隸由篆書簡化演變而來，筆畫更簡化、更為規(guī)矩，字形大小、長短更為豐富多彩，其文字字形與現(xiàn)代文字大同小異，為

本冊《曹全碑》是漢隸的代表作之一，于東漢中平二年(公元185年)由王敞等人鐫立。全碑共十九行，每行四十五字，屬于風(fēng)格秀逸多姿一類。漢隸由篆書簡化演變而來，筆畫更簡化、更為規(guī)矩，字形大小、長短更為豐富多彩，其文字字形與現(xiàn)代文字大同小異，為中國現(xiàn)代文字及書法藝術(shù)奠定了堅實基礎(chǔ)。

本書為講述、評論三國時期不平凡女性的專著。該書共選取了史籍記載的67位三國女性，以及傳說故事中的6位三國女性作為敘述對象。雖然史書中關(guān)于女性的記載很少，但是她們因自身獨特的魅力和不凡的經(jīng)歷，在三國歷史中似群星閃耀。如人們所熟知的曹操的妻子卞夫人、曹丕的妻子甄夫人、劉備的妻子孫夫人、諸葛亮的妻子黃夫人、孫權(quán)的母親吳夫人、

本書描寫了抗戰(zhàn)時期解放區(qū)一對青年男女為追求婚姻自由，沖破封建傳統(tǒng)和守舊家長的阻撓，最終結(jié)為夫妻的故事。小說塑造了二諸葛、三仙姑兩個落后農(nóng)民和小二黑、于小芹兩個年輕進(jìn)步農(nóng)民的形象，通過這兩對思想觀念截然相反的農(nóng)民的對照，揭示了當(dāng)時農(nóng)村中舊習(xí)俗對人們思想行為的束縛和新老兩代人的意識沖突，說明實行民主改革、移風(fēng)易俗的重要性，

本版綜合參考衡湘書院本和王畿重刻本，前者現(xiàn)為京都大學(xué)圖書館藏本，明嘉靖三十年蔡汝楠刻；后者為美國國會圖書館藏本，明嘉靖二十九年王畿重刻。譯注者對照1925年掃葉山房本、貴州人民出版社1990年本、中華書局2018年和2021年本，對原文進(jìn)行嚴(yán)格甄別，確保無誤。再按照文質(zhì)兼美的標(biāo)準(zhǔn)，從原書中精選若干廣泛傳播的段落，加以注

本書主要收錄了作者近二十年來所寫的散文近百篇。作者愛好旅游，每去一個地方，就會用文字記錄下當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土民情以及自己的感悟，本書就是匯集了作者這些年來旅行中的記憶和見聞。作者用獨特的視角訴說中國各地的人文和歷史，描繪中華大地的錦繡河山，為讀者呈現(xiàn)出一幅多彩的生活畫卷。讀者跟隨他的腳步可以領(lǐng)略到許多別樣的風(fēng)景，作者以獨特的人

攝影家趙永勝歷時十載，以鏡頭為筆、光影為墨，在蒙古草原的晨曦與帕米爾高原的暮色間，鐫刻出這部關(guān)于馬的生命史詩。百余幅攝影作品展現(xiàn)的都是馬與大地、生靈與蒼穹的壯美對話。自呼倫貝爾草原初春解凍的冰河，到帕米爾高原暮色中凝結(jié)的星霜；從河西走廊戈壁灘上卷著沙礫的灼熱呼吸，到橫斷山脈云霧間時隱時現(xiàn)的鈴鐺碎響——他的足跡在經(jīng)緯線上