構(gòu)圖、用光是攝影技法的精髓，也是獲得一張成功照片的關(guān)鍵因素！對(duì)于愛(ài)拍照的你來(lái)說(shuō)，攝影中構(gòu)圖與用光是表現(xiàn)作品內(nèi)容的必修課，更是攝影領(lǐng)域里經(jīng)久不衰的熱門(mén)話(huà)題。學(xué)習(xí)攝影中的構(gòu)圖與用光就像是學(xué)習(xí)行走與奔跑的基本動(dòng)作，這種基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)就像是養(yǎng)成一種下意識(shí)的習(xí)慣，這種習(xí)慣會(huì)助你創(chuàng)造出更出色的畫(huà)面。資深攝影師、攝影暢銷(xiāo)書(shū)作者雷依里十年磨一劍，在本書(shū)中總結(jié)了180種攝影構(gòu)圖與用光的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，涵蓋了生活、旅行、風(fēng)光、人像、紀(jì)實(shí)、動(dòng)物、建

一張皮影通常要經(jīng)過(guò)選皮、制皮、畫(huà)稿、過(guò)稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等八道工序、手工雕刻3000余刀，是一個(gè)復(fù)雜奇妙的過(guò)程。本教材將從皮影歷史、鑒賞皮影、皮影制作、皮影表演四個(gè)方面入手，從皮影中感受雕鏤之美，從皮影的刀工趣味中感受材料的趣味，從皮影藝術(shù)表演中發(fā)展出自我的個(gè)性與創(chuàng)造性，讓我們從一張張扁平皮影中探尋奇異之美，從豐富多變的故事題材中了解中華文化內(nèi)涵。

藝術(shù)作品是如何創(chuàng)作出來(lái)的？ 為什么有些創(chuàng)作和作品會(huì)半途而廢？ 對(duì)創(chuàng)作失敗的恐懼必然導(dǎo)致創(chuàng)作的失敗嗎？ 導(dǎo)致創(chuàng)作者放棄創(chuàng)作的那些困難的本質(zhì)是什么？ 從麥爾維爾到納博科夫，從維米爾到懷斯，從巴赫到斯特拉文斯基……這些問(wèn)題困擾著歷代需要跳出盒子思考的創(chuàng)作者。本書(shū)作者兩名攝影家從創(chuàng)造性工作內(nèi)部講起，詳述如何一步步突破前人成就，如何規(guī)避一個(gè)個(gè)思維和心理陷阱，如何獨(dú)辟蹊徑，開(kāi)創(chuàng)屬于自己的風(fēng)格，以完成世

《色彩力5000個(gè)絕美色彩搭配方案》是一本為喜歡色彩的人士量身定制的配色速查辭典，無(wú)論設(shè)計(jì)行業(yè)還是商業(yè)應(yīng)用、興趣愛(ài)好，均能起到迅速提升配色能力的效果。 本書(shū)對(duì)于設(shè)計(jì)/插畫(huà)/攝影/商務(wù)/企宣/手工制作/室內(nèi)裝飾/涂繪/個(gè)人興趣等行業(yè)色彩相關(guān)人士均有參考價(jià)值的配色速查辭典。 本書(shū)包含2376種顏色5000個(gè)配色樣本，主要從自然風(fēng)景/蔬果/動(dòng)物/溫馨小物/美食/藝術(shù)流派/世界各國(guó)/服裝/歷史珍品/繪畫(huà)/家居/節(jié)日風(fēng)俗/社會(huì)

《“做寫(xiě)真”的植田正治》是日本著名攝影家植田正治回顧展的攝影作品集。植田正治，日本現(xiàn)代攝影大師，1913年生于日本鳥(niǎo)取縣。1933年，他在家鄉(xiāng)成立了攝影棚。1940年代開(kāi)始以“沙丘系列”聞名日本攝影界，成為一代前衛(wèi)攝影的代表人物，其后一直從事純藝術(shù)攝影的創(chuàng)作，直到2000年逝世。植田正治在國(guó)際攝影界上獲得的評(píng)價(jià)很高。1996年6月，法國(guó)政府為植田先生頒授了藝術(shù)文化勛章。歷史上，繪畫(huà)大師畢加索曾獲得此榮譽(yù)，而授予攝影大

《影像江蘇民國(guó)時(shí)期電影空間美學(xué)研究》共以八章的內(nèi)容嘗試建構(gòu)和研究民國(guó)時(shí)期各個(gè)階段性影像江蘇的美學(xué)體征與藝術(shù)創(chuàng)作方法，內(nèi)容分別為：影像江蘇生成的序曲殖民經(jīng)濟(jì)與精神之辱、影像江蘇生成的前奏文化與美學(xué)背景、民族意識(shí)的破土而出：江南之美（1923年-1926年）、江南富古意：指向歷史坐標(biāo)的道法之自然（1927年-1931年）、家國(guó)意識(shí)的激痛：儒家文化下的仁道空間（1932年1937年）、歸去來(lái)兮：生死命題下的個(gè)人關(guān)懷歸

2018年是上海大劇院開(kāi)業(yè)20周年。上海大劇院是中國(guó)*座具有現(xiàn)代化水平的真正意義上的"大劇院"。1998年8月27日正式開(kāi)幕以來(lái)，秉承"國(guó)際性、藝術(shù)性、經(jīng)典性、原創(chuàng)性"的品牌定位，堅(jiān)持"名家、名團(tuán)、名作"的節(jié)目特色，無(wú)數(shù)*表演團(tuán)體和眾多海內(nèi)外藝術(shù)名家都在這里登臺(tái)演出。在上海大劇院成立20周年之際，歷任上海大劇院副總經(jīng)理、藝術(shù)總監(jiān)錢(qián)世錦先生遴選出自己"大劇院歲月"中值得懷念的30篇短文輯錄成冊(cè)，其中包含上海大劇院與國(guó)內(nèi)

《英美戲劇與電影》是本社“英語(yǔ)名著與電影”系列教材中的第二部（《英語(yǔ)小說(shuō)與電影》2011年出版，印刷2次），是為以非英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)學(xué)生為教學(xué)對(duì)象的“英美戲劇與電影”方面的課程編寫(xiě)的，可作為高校通識(shí)課或?qū)ｎ}課教材。書(shū)中結(jié)合原著講解電影，使名著的主要內(nèi)容和成就再與電影的這種雙重結(jié)合中得到生動(dòng)、有效的呈現(xiàn)。 本書(shū)由上下篇六個(gè)單元組成，用于一個(gè)學(xué)期的教學(xué)，上篇介紹三位英國(guó)劇作家及其代表作品，下篇介紹三位美國(guó)劇作家及其代表作品。每個(gè)

本書(shū)研究攝影的重點(diǎn)是：攝影的多樣性和演變性，即攝影從文獻(xiàn)向當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)變；攝影的歷史性，即從19世紀(jì)中葉攝影的誕生到而今天攝影與和藝術(shù)的結(jié)合。因此本書(shū)圍繞三大部分展開(kāi)——過(guò)渡，界線與結(jié)合。第一章《介于文獻(xiàn)和表現(xiàn)之間》，探討長(zhǎng)久以來(lái)攝影被定位的簡(jiǎn)單的實(shí)用性，以此來(lái)分析它的功能和發(fā)展演變。通過(guò)闡釋“攝影的本質(zhì)”的運(yùn)行原理、“文獻(xiàn)攝影的危機(jī)”以及這個(gè)危機(jī)中發(fā)生的從文獻(xiàn)到表現(xiàn)的過(guò)渡，本章強(qiáng)調(diào)了常被攝影界忽略的一個(gè)事實(shí)：攝影不

論述新時(shí)期電影文化的扛鼎之作，中國(guó)當(dāng)代文化研究和電影批評(píng)的必讀經(jīng)典！本書(shū)涉及的電影現(xiàn)象貫穿了中國(guó)新時(shí)期20年歷史——自1970、1980年代之交的斜塔望出，經(jīng)過(guò)1980、1990年代之交的無(wú)地彷徨，綿延穿過(guò)整個(gè)1990年代，終了于新世紀(jì)將臨未臨之時(shí)。這是中國(guó)社會(huì)歷史性轉(zhuǎn)軌的20年，電影作為文化表征，折射出的是整個(gè)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的癥候。作者以自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的體認(rèn)，依靠對(duì)理論武器的嫻熟運(yùn)作及對(duì)電影文本的敏銳感知，用綿密的意